监制是什么意思(产品监制是什么意思)
近些年，国内电影项目里面，监制搭配导演的项目越来越多，并且监制的作用和身份，比相比过去的“挂名”，具有了更加实际的作用。比如《寻龙诀》乌尔善和陈国富，《喜欢你》陈可辛和许宏宇，百思特网《摆渡人》王家卫和张嘉佳。这些项目，某些层面来说，因为监制的参与，让这个项目更具有了成功的爆发力，所以，在项目合作中，监制和导演应该是怎样的一种关系存在？监制能够对项目起到什么作用？
院线电影《六人晚餐》改编自鲁迅文学奖得主鲁敏的同名小说，讲述了一个发生在上世纪90年代的云南重工业基地，两个单亲家庭、六个主人公之间的爱恨别离的故事。恰巧《六人晚餐》这部电影也是监制章家瑞 导演李远的项目组织方式，所以我们也和这两位聊聊他们是如何制作这个项目的。
《六人晚餐》剧组
作为监制，章家瑞老师在这部电影里，起到了什么具体的作用？
章家瑞：过去我们早一些年监制，好像都是名誉上的监制。但现在监制越来越重要了，有很多好百思特网的电影，都是监制在把控全局。如果导演只是在创作上来考虑一个电影的话，监制就是监督制作，不仅要有艺术的想法，还会对整个电影的市场定位、制作环节的把控以及预算的控制，甚至是在发行、营销都要起到作用。比如《六人晚餐》这个戏，后期基本上是我在做和把控，这次的发行也是我沟通的公司。
监制所有的环节都会去参与，但是不会管理的特别具体，不是没一场戏都要去和演员去说戏，只会去把控一些重要的戏。所以监制跟制片人有某种相同的地方，但是他又和制片人完全不一样，制片人是具体执行者，监制是抓大方向性的东西。《六人晚餐》这个戏我自己也是导演的一部分，所以这个戏拍完以后，后期根据万达对这个电影的意见，我就完全介入，从剪辑，到声音、画面的处理，我都全程来做。
监制也是片方和创作团队之间的一种沟通渠道，所以说您怎么去调节片方和导演各方面的需求呢？
章家瑞：因为导演只是负责到作品这一块，那么监制就要考虑到资方的利益，又要考虑的导演的利益，要考虑到每一个环节，所以在这个中间，资方面对我，我去面对导演、面对制片人进行沟通。比如有时候导演他从他创作的角度考虑到一些问题，但是他可能会从大的方向上忽略了一些问题，那我就要及时代表资方，及时要提醒他或者调整。有时候资方干预太强烈，一些诉求强加给导演的话，我可能又要去做资方的工作，去保证戏是符合创作规律的。
举例来说，导演在创作的时候，可能有些戏他觉得没有必要，拿掉了一些戏，这些戏恰恰可能是资方最看重的戏，他们认为有一定的卖点和吸引点，那我就要做工作。可能这个戏要拿回来，但是需要考虑，是不是按照原来的剧本场景从头到尾它拍下来？需要去根据导演的想法，做一些局部细节调整，这样才能既满足了导演的创作要求，也满足了资方对市场定位上。这些地方如果没有沟通好的话，就会相互有一些误解，误解就会带来一些冲突，在在这个片子里面也发生了很多次这种的例子。
《六人晚餐》对你来说，这个故事来说需要把握这个点有哪些？
李远：《六人晚餐》它是一个获奖小说改编的电影，首先第一我们要保持原作者对时代脉搏的表达。如果我们颠覆带哦这个，把电影拍成一个青春偶像戏，可能这个小说的价值就没有了。所以我们要保持小说表达的90年代。90年代的下岗工人数量相当庞大，这些人把一生都奉献给这个工厂，他们内心深处对这个国家，对他所爱的企业，在他的内心是有很大的变化。但是这些人，他们精神上的那种坚持、内心深处的那种坚守，这个也是这个电影很重要的一个环节。
章家瑞：但是电影又要考虑市场，现在市场上青春偶像题材是很吃香的，动辄几个亿的票房。这也是我们为什么找来窦骁跟张钧甯，就是看到他们身上青春偶像的气质。刚好这个小说，它提供了这个平台，它其实主要是写工人的子女，在工厂里面的生活经历，以及他们的渴望、挣扎、梦想，还有最重要是他们的爱情。最终我们把电影的主轴线放在了这对年轻人身上。就是因为我们要考虑票房，考虑到90后、00后的市场。所以《六人晚餐》可能是两条线，主轴是青春爱情，但是副线就是老一辈工人他们的爱情和坚守。所以这样，我们既照顾了电影的深度，又照顾了电影的市场和观赏。
怎么去还原那个年代感和那个氛围的？
李远：我们看景的时候，也是看了很多地方，云南有一个很不一样的地方，它很阳光，我们不想把这个工厂，把90年代下岗工人和他们子女生活拍的太压抑，我们想让他们内心深处充满了阳光，就像电影里的丁成功，他喜欢玻璃，喜欢很纯粹的东西，就像阳光一样。再加上昆明钢铁厂很大，它有一些老区，它是有年代的痕迹，很真实，很符合我们想要的时代环境。
对观众或者市场，是什么定位或者判断？
章家瑞：这个电影是有商业元素的文艺电影，故事很好看，两条线交织在一起，很虐心，尤其是张钧甯演的这个人物，她很爱丁成功，但是大环境又不允许她的爱，这种虐心也是现在80后、90后特别能够去感受的一种类型，从这个角度来说，我觉得百思特网这个电影在市场上还是蛮有希望的。
最近关于怀旧题材的故事越来越多，《六人晚餐》也可以说是怀旧的题材，从创作角度来说，你觉得是为什么？
章家瑞：其实怀旧是对当下一种情感的反叛，因为当下人们的情感是迷失的，人们即找不到方向，但是又要往前走，但是怎么走，情感的依托在什么地方？当下还没找到一个精神情感坐标的时候，往往就会回头看看过去，因为每一个人都是从青春过来的，青春总是美好的。所以反过来，现在回去看到80年代、90年代，那个时候人的情感很纯粹，至少当下这么物欲化，所以很多年轻人需要有一个情感空间，去追求一种人和人之间的情感关系，一种更朴实的处世哲学，渴望情感和精神的寄托。
商务合作：17710343057