戏剧人物简介（出名的戏剧演员介绍）

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1、[编辑本段]后四大须生　　马连良初学武生后改老生，创制了清新柔润、潇洒俊逸的“马派”。

2、他虽比余、高、言晚生十年，但“红”的时间长，跻身“前四大须生”和“后四大须生”之列，历久不衰。

3、他一生主持或参与了许多剧目的整理和改编、移植工作，成功塑造了诸葛亮、乔玄、程婴等艺术形象。

4、晚年时还参加了现代戏的排练和演出。

5、不幸在1966年受迫害致死。

6、　　谭富英（1906—1977），出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。

7、幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。

8、出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。

9、在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。

10、唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。

11、　　谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。

12、因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。

13、　　代表剧目有《失·空·斩》（失街亭·空城计·斩马谡）《战太平》《定军山》《桑园寄子》《奇冤报》《击鼓骂曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑园会》《珠帘寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英会》等。

14、《群英会》中演鲁肃，更使观众倾倒。

15、　　谭派名家有谭元寿、李崇善等。

16、 　　杨宝森（1909—1958）出生于京剧世家，祖父、伯父均为著名京剧花旦，父演武生。

17、幼年便练就毯子功，后习武生。

18、10岁登台演戏，16岁倒嗓后，专心研习余叔岩的表演艺术。

19、他的嗓音宽厚有余而高昂不足，根据这一特点加以变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派”。

20、　　杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。

21、行腔抑扬婉转，卓然成派。

22、激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。

23、　　代表剧目有《碰碑》《清官册》《伍子胥》《失空斩》《鼎盛春秋》《击鼓骂曹》《断臂说书》《珠帘寨》《定军山》《阳平关》《朱良记》《搜孤救孤》《四郎探母》等。

24、　　杨派名家有程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。

25、　　奚啸伯（1910—1977）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。

26、曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以《击鼓骂曹》等戏。

27、21岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。

28、他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。

29、　　奚啸伯讲究唱念的音韵。

30、吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。

31、奚派的风格重点是“唱”，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。

32、　　代表剧目有《范进中举》《哭灵牌》《白帝城》《二堂舍子》、《苏武牧羊》《失·空·斩》《调寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等，尤以《乌龙院》更负盛名。

33、 　　奚派名家有欧阳中石、张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。

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